It's awful dark

a memória arde. há um hino que a apazigua.
while you're hauting & heartbreaking, i'm just aching and breaking.





© mrcool256


Morphine | The Night


You're the night, Lilah. A little girl lost in the woods.
You're a folk tale, the unexplainable

You're a bedtime story. The one that keeps the curtains closed.
I hope you're waiting for me cause I can make it on my own.
I can make it on my own.

It's too dark to see the landmarks. I don't want your good luck charms.
I hope you're waiting for me across your carpet of stars.
You're the night, Lilah. You're everything that we can't see.
Lilah, you're the possibility.

You're the bedtime story. The one that keeps the curtains closed.
And I hope you're waiting for me cause I can make it on my own.
I can make it on my own.

Unknown the unlit world of old. You're the sounds I never heard before.
Off the map where the wild things grow. Another world outside my door.
Here I stand I'm all alone. Drive me down the pitch black road.
Lilah you're my only home and I can't make it on my own.

You're a bedtime story. The one that keeps the curtains closed.
And I hope you're waiting for me cause I can make it on my own.
I can make it on my own.

You're the paint can falling off the wall at the door that slams at the end of the hall where the kid rings sounds of basketball. The battle of the earth of the angels. The shifting snow drifts so realistic, so realistic - call you carpet of stars. See there is something in the yard. It's awful dark. With the painted strings, the cross, the good luck charm, the prayer, the extra layer...

Afirmação

sou girlie to the bone. tenho um blog onde me afirmo na primeira pessoa e escrevo autobiograficamente sobre tudo, mesmo sobre o que invento. sou um caterpillar. larva e escavadora, é meu ofício habitar entre os escombros. sou girlie to the bone, uma história que não existe, Lilah, a little girl lost in the woods. não tenho vergonha do meu coração defeituoso que treme nem do casaquinho de malha que me passa dos joelhos, de que preciso para que se me aqueça o corpo minúsculo, excessivo. não tenho vergonha do desejo do abraço, porque o abraço é bom, e um corpo gosta de encostar onde a respiração é mais fácil. e não tenho vergonha de afirmar que preciso de ti no meu caminho, que espero que me esperes: 'cause I can't make it on my own. eu estou ainda dentro dessa noite em frente ao Tejo, quando todas as promessas eram ainda possíveis. é a ti que eu amo ou àquele que ficou lá atrás, na noite escura, imobilizado contra o penoso arrastar da memória pelos dias?

Primary studies for an exercise in fear

Scott Walker | Drift


odiei de morte o disco do Scott Walker da primeira vez que o ouvi. levei a mal à pessoa que mo deu a ouvir porque isso não é coisa que se faça a ninguém assim sem mais nem menos, sem cerimónias - "mas tu queres torturar-me?!". ninguém devia pôr alguém a ouvir um disco assim, sem rede, absolutamente despreparada. aquilo doeu-me, caraças. como uma grande mão crispada a vasculhar-me as entranhas. foi horrível. insuportável. quis que aquilo parasse, que acabasse o mais depressa possível. não duvido que seja um disco que ponha uma pessoa doente, se assim ouvido com descuido e sem parcimónia. ausentei-me, reneguei-o.

até que um dia lhe peguei e o ouvi sozinha, de livre vontade, num momento cuidadosamente escolhido. dei-lhe a minha total atenção, noite adentro, com as luzes todas apagadas, como tem que ser sempre que um disco me exige que o compreenda. e criaram-se-me imagens da cabeça. como se habitasse um caleidoscópio demoníaco gigantesco. vi o "Pelikanol" dos Einstürzende Neubauten, vi as personagens dos filmes de David Lynch, os filmes inteiros, as bandas sonoras, e vi as minhas próprias imagens antiquíssimas, de um imaginário de terror construído de fragmentos dessoutras imagens que se me instalaram na memória ao longo dos tempos. o que via claramente era o meu constrangimento: atravessando uma floresta completamente às escuras, descalça. e era belo e assombroso e assustador todo o caminho. eu não sabia como iria sair dali, nem sequer se haveria saída. mas é claro que há saída. vem o dia, voltam as luzes, e somos salvos do Scott Walker.

"Drift" é um disco está já muito para além a ideia de música como potencial entertenimento e/ou objecto de prazer. ouço-o poquíssimas vezes porque sou tenrinha e ainda me acontece envolver-me tanto que me desmorono ("I keep a close watch on this heart of mine", portanto*). mas é um monumento, caraças. imprescindível. a consumir com extremo cuidado. aterrador, mas sublime.

quando hoje penso nisso, ainda detesto aquele disco. adoro-o e detesto-o.








* John Cale

current mood:





people look up. and when it rains, it pours.
(you're the night, Lilah)

driving down the pitch black road *



sábado. são três da manhã, a estrada sem ninguém, Svefn-g-englar a atravessar-me como uma flor de estiletes, dói-me a noite inteira, e sei apenas que não queria regressar a casa.












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* Morphine

across a carpet of stars



ainda me dói o passo indeciso rumo à floresta negra, onde tu não me segues, como dói o pé descalço sobre a brasa.

you're the night, lilah *


a noite é uma floresta. o meu peito é um ramo de cardos. estendo-me na escuridão como quem se deita no meio das árvores. dos distantes lugares do vento chegam-me vozes do interior da terra. cegam-me as memórias recortadas destes labirintos de paredes despojadas.





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* You're the night, Lilah. A little girl lost in the woods.
You're a folk tale, the unexplainable

You're a bedtime story. The one that keeps the curtains closed.
I hope you're waiting for me cause I can make it on my own.
I can make it on my own.


Morphine

:: of darkness & confusion ::

encontrar-me aqui é perceber que a noite é o meu lugar, que apesar do cansaço que me dobra, há rituais para serem cumpridos, o corpo diluído nas memórias. deitar-me é como entregar-me a uma floresta de sombras, aguardar o murmúrio das vozes que emergem dos cantos escuros do silêncio.

:: i like darkness confusion and absurdity * ::

uma destas noites, apeteceu-me regressar a Lynch, que é mais ou menos assim como regressar a casa, às poucas coisas que conheço. Mulholland Drive exerce um fascínio que começa logo com o título, que pronunciado em voz alta imediatamente resgata qualquer coisa que só pode ter origem na angústia de Twin Peaks. e depois, como sempre acontece com os filmes de Lynch, as imagens transbordam para o meu espaço pessoal, e antes que possa fazer algo para evitá-lo, já me vejo confundida com a ficção. estas imagens acompanharam-me a noite toda. toda a noite dormi dentro daquele filme, e se acordava não havia um quarto onde me situasse, submersa numa tonalidade distinta da escuridão — como um olho aberto do silêncio. acontece-me sempre não perceber, e ficar presa ao fascínio de não perceber, porque aí reside toda a beleza do abstracto — e David Lynch acredita que é possível o abstracto no cinema —, criado para extasiar e comover, nunca para contar ou explicar. está presente o bizarro, o insólito, a densidade insuportável, a diluição da identidade.
num tempo que fosse imóvel, todas as coisas aconteceriam em simultâneo, e todas as personagens veriam os seus rostos confundidos.


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«The spark for Mulholland Drive was the name. And the name on a sign post in the night and partially for a moment illuminated by the headlights of a car. Mulholland Drive is a road in Los Angeles that goes along the crest of the Santa Monica mountains and it's a beautiful road in the daytime but also a beautiful road at night giving vistas out to the valley on one side and Hollywood on the other. And at night it's a road that is mysterious. It's kind of dark, the road has remained the same through the years. It's a mysterious road.»

* but i like to know that there's a door i can escape into an area of happiness. [David Lynch]