A thing of beauty is a joy forever

Sendo verdade que o little black spot nunca foi um blog político, por outro lado sempre quis ser um blog espacial - não é especial, é mesmo espacial. Como eu, que quando fosse grande queria ser astronauta (o que nunca foi uma boa solução para a agorafobia).


Uma das grandezas do Tree of Life, de Terrence Malick, reside na eloquência do indizível. A certeza de uma transcendência, que pode ser traduzida em fábula religiosa, ou em puro espanto cósmico. Eu prefiro o caminho do silêncio reverente. A mera existência espanta-me. A improbabilidade de eu ter um corpo, que respira, que pulsa, que pensa, e que é feito exactamente da mesma matéria que todo o resto do universo. Muito antes de me ter interessado sobre os factos da vida quotidiana, já sabia de cor o nome de meia dúzia de objectos do catálogo de Messier. Ainda hoje, a mera contemplação de algo assim só me faz ter vontade de chorar:






M42, NGC 1977 (Orion Nebula)
© Antonio Torres

where the wild things are

quase não tenho palavras para explicar a adoração que sinto pela pequenina história de Maurice Sendak, que se transformou já no meu filme do ano (se calhar por alguns anos). há poucas coisas tão dolorosas como o dedo sobre a ferida da infância, e qualquer pessoa que já tenha consultado o psicanalista deve sabê-lo.
e como ter um dedo que carrega lenta mas insistentemente sobre um lugar que dói não mata, mas mói, saí do cinema incapaz de falar, lavada em lágrimas. os monstros - que não são monstros, mas uma coisa bem diferente, wild things, que se perdeu na tradução - olham-nos secretamente como memórias de algo remoto, que conhecemos bem. são ferozes, mas fofinhos, agressivos, mas amorosos. têm tantos conflitos interiores que são até demasiado humanos. uma coisa excepcional, que me deixou reduzida a um silêncio cuja natureza não é possível descrever.
a comoção surgiu como numa erupção, com a força de uma torrente de lava, sem explicação. a empatia gerada por um Carol rufião, que tem algo de Tony Soprano, desconcertou-me. literalmente. preciso de qualquer coisa que me concerte outra vez. porque não parece de bom tom andar por aí a chorar, tendo que trabalhar e fazer coisas de gente grande e ter que responder, se me perguntam, que "foi uma coisa selvagem de uma história que me fez lembrar das dores de crescimento".

heads up display:

© ~miezeTatze


chegamos à red line dos níveis mínimos de suporte de vida. sinto que passou por cima de mim um comboio de carga, daqueles que fazem demasiado barulho e demoram demasiado a passar, a meio de uma conversa, deixando as frases em suspenso. agora, é a lenta subida de regresso. man, dá tanto trabalho divertirmo-nos.

man, it was really fast!

não dormi durante quarenta e oito trinta e seis horas (e a prova disso é que ainda não recuperei a habilidade para fazer contas). passei o limbo da directa e sobrevivi - não sem a difusa memória de me ter metamorfoseado em abóbora e em zombie e num ser vagamente alucinado com lentes de contacto pregadas aos olhos. andei pelas ruas com sapos príncipes e lagostas, OVNI's e joaninhas voa-voa, rãs saltitonas e cogumelos gigantes. estive no meio de uma alucinação colectiva com o Darth Vader, mas o Darth Vader perdeu-se e não apareceu. corremos pela rua fora em direcção à Velha-a-Branca de computador na mão ainda a renderizar um filme. conseguimos entregar o filme, mas esquecemo-nos da cena final. no fim da noite, a exibição dos filmes transformou-se num fiasco devido a uma série de problemas técnicos e assim pudemos culpar a organização. no meio disto tudo, comprovou-se que a Lei de Murphy e seus corolários são uma das únicas verdades universas incontestáveis, e ao longo de cerca de 24 horas pudemos perceber que, não só


If anything can go wrong, it will go wrong


mas também que


If anything simply cannot go wrong, it will anyway



e acima de tudo que


If there is a worse time for something to go wrong, it will happen then



sim, estivemos no Fast Forward e foi a puta da loucura. thumbs up, voltamos para o ano.

diz que é uma espécie de current mood

My Neighbour Totoro, Hayao Miyazaki





descobri o filme da minha vida















e uma alma gémea...

current mood:

dos polígonos e do espaço infinito entre as coisas finitas

gostei assim-assim do Vicky Cristina Barcelona enquanto filme. coisa morna, saborosa, primaveril, agradável, ligeira. mas morna. passou por mim como se não tivesse começado nem acabado. uma coisa tipo assim.







em compensação, vou gostando cada vez mais daquilo que ficou nas entrelinhas.

qual é a distância mínima entre dois pontos? é o espaço infinito, onde cabem todos os outros pontos do universo. qual é a menor distância entre tu e eu? é quando nos beijamos que estamos mais próximos de nunca termos estado tão longe?



e - boazudices scarlettianas à parte - tem a sua graça ver-me em personagem de cinema. ainda que em retrospectiva.

sometimes the story of my life comes crashing on my head again

Aimee Mann | Wise Up




people look up. things fall down.
and when it rains, it pours.

Things fall down. People Look up. And when it rains, it pours. ¹

há demasiados filmes quase-mais-que-perfeitos para que eu consiga dizer de um: este é o filme da minha vida. há, contudo, aqueles de que poderei dizer que são defintivos - como quem diz, claro, que definem, na medida em que se identificam em absoluto com o quadrado de mundo visível a partir desta cápsula que habito. nessa categoria estão Magnolia e American Beauty. há em ambos um tom de coisas assombroso, violento, perturbador, comovente, que que resiste à nomeação - valham-nos as metáforas. transforma-se o cinema no segmento que constitui a distância mais curta que une os pontos A e B, em que A = natureza e B = humana. todo o drama e toda a angústia e toda a alegria mansa da minha vida estão condensadas nesses dois filmes. uma absurda comoção sem raiz - ou demasiado enraizada -, inexplicável, sem palavras, dolorosa de tão exacta e evidente. do mesmo modo que será sentir as pupilas feridas pela luz quando demasiado perto são consumidos os olhos pelo fogo de uma epifania.




I guess I could be pretty pissed off about what happened to me, but it's hard to stay mad when there's so much beauty in the world. Sometimes, I feel like I'm seeing it all at once and it's too much. My heart fills up like a balloon that's about to burst. And then I remember to relax and stop trying to hold on to it. And then it flows through me like rain, and I can't feel anything but gratitude for every single moment of my stupid little life. ²






¹ Magnolia
² American Beauty

more news from nowhere #2

o meu amor incondicional pelo Indiana Jones não é segredo para ninguém, mas se calhar nunca tinha posto as coisas nestes termos: trata-se de algo entre o meu herói da infância e o amor da minha vida. é preciso que se note que o primeiro filme que eu vi na vida num cinema foi precisamente o Indiana Jones e Os Salteadores da Arca Perdida (passando à frente as Brancas de Neve e afins mariquices habituais), e que isso me valeu até aos dias de hoje uma paixão assolapada pelo Harrison Ford, em todas as suas formas. ainda hoje, coiso e tal.




este Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal não é um filme para ter mudado a minha vida, provavelmente nem sequer para ter acrescentado muito mais. não é um filme brilhante, e é seguramente um filme menor que os 3 primeiros (dos quais o primeiro e o segundo são claramente os meus predilectos, com dezenas de visionamentos cada um), mas é tão comovente ter o Indy de volta, e em tão boa forma nos seus 65 anos, que não pude deixar de sair rendida. é um bom filme de entretenimento e aventura, apesar de tudo, e serve o seu propósito.

e claro, há todas as subtilezas de devoção à causa. a cumplicidade de olharmos um para o outro, quando poucos o perceberam, e comentarmos ao mesmo tempo: "olha a Arca!"... brilhante. valeu pelo tempo todo no escurinho bom do cinema.

No country for old men

quando acabei de ler A Estrada, de Cormac McCarthy, lembro-me de ter pensado duas coisas: primeiro, que não sabia se conseguiria voltar a pegar noutro livro tão cedo; segundo, que era perfeito se lhe pegassem para fazer bom cinema. na altura, não fazia ideia de que não só a máquina já estava em andamento, mas que também No Country for Old Men já estava a caminho. é um gajo estranho, este McCarthy. nada me faria pressupôr, se tivesse visto o filme sem conhecer o autor e o livro, que algo me moveria para que o lesse. não percebo. não há frases geniais. não há tiradas memoráveis que eu retire para o caderno de notas. não há parágrafos avassaladores que me esmagam com o espanto da evidência da natureza humana eloquentemente apresentada. há só uma ruminação lenta, quase imperceptível, dura, cáustica, que mói e mói e mói por baixo da pele até que de um momento para o outro, sem que nos tenhamos apercebido, nos vejamos perante um buraco cavado no corpo. é isso que este gajo faz. sem grandes merdas, as pessoas mais ou menos como elas são. as interrogações, as deambulações do espírito, a constatação óbvia de que se vive e que se morre e de que não há explicação para o bem e não há explicação para o mal. um homem como outro qualquer, à hora errada no lugar errado; um bom e velho xerife existencialista; um vilão com requintes maquiavélicos a roçar a perfeição. McCarthy entrega-se mais demoradamente à descrição da terra, às angústias, aos detalhes inúteis da narrativa. instala em nós, grão a grão, o vazio. os Coen naturalmente tiveram que condensar. o que se perdeu não fez perder de vista o que importava assinalar: a terra bruta e o que faz a quem nela habita; a figura de Anton Chigurh, sem passado, sem explicação, sem futuro. tónica na densidade: e aqui se encontra a ponte que mantém unidas estas duas faces da moeda (trocadilho-referência genial, caso não tenham reparado), duas obras extraordinárias. call it! (fuck)

The Demon Barber of Fleet Street

fui ver o Sweeney Todd noite adentro, num ímpeto. saí de lá com algumas coisas para dizer. as mais importantes, disse-as sem palavras na manhã seguinte: fui trabalhar vestida de preto e branco, com os olhos pintados com sombras negras. com alguma pena admito que não foi o filme perfeito que esperava que fosse. um pouco de terror a menos e alguma previsibilidade a mais confrangeram-me o coração. apesar de alguns momentos musicais brilhantes (there's a hole in the world like a great black pit/ and it's filled with people who are filled with shit/ and the vermin of the world inhabit it! - ou - because the lives of the wicked should be made brief/ for the rest of us death will be a relief/ we all deserve to die.), sem o Danny Elfman a coisa soube-me a pouco. não é fácil a herança de Nightmare Before Christmas.

ainda assim, num filme que não foi perfeito, reside a aura escarlate, sanguínea, de uma história terrível e perfeita; além do que o Johnny Depp é um actor absolutamente perfeito, a Helena Bonham-Carter é perfeita, as personagens são perfeitas, a cidade suja e sombria é perfeita, os sons, as pronúncias fechadas, as vozes, tudo perfeito, as imagens do barbeiro e da confeiteira nos seus sonhos pela praia são perfeitas e, caso ainda não o tenha mencionado, a boca do Johnny Depp também é perfeita. portanto, serve-me. estou outra vez a habitar dentro de um filme do Tim Burton. and you say 'psycho!' like it's a bad thing...

Fruta esquisita, menina aflita

will you please hold me?


o Closer é um dos filmes da minha vida. enquanto que de um Magnolia eu falaria sobre abalroamento, deste eu diria arrebatamento. gosto de histórias sobre pessoas que são como pessoas. defeituosas, estragadas, sofridas. gosto de histórias sobre pessoas que são como os poemas do Daniel Faria, homens que são como lugares mal situados. curiosamente, o amor ao Jude Law aqui é puramente acidental. é a Natalie Portman que me desconcerta. é nela que está concentrada toda a minha atenção, arrebatadoramente, como uma cabeleira vermelha que emerge no meio da multidão, inesquecível, da qual eu não consigo desviar o olhar, e cujo olhar me desarma. que é como quem diz, if you believe in love at first sight, you never stop looking.



I can't take my eyes off you



And so it is
Just like you said it would be
Life goes easy on me
Most of the time
And so it is
The shorter story
No love, no glory
No hero in her skies

Damien Rice

5 + 5

chega-me a batata quente da Rita. o que eu tenho em comum com a limão: sou péssima em tops (mas não de top, ok?), não sei determinar a ordem dos afectos, e o tempo é um grande desconstrutor por natureza. o que tenho em comum com o Pedro: do que, por impulso, me ocorre agora destacar, repito-lhe dois filmes.

Pulp Fiction | Quentin Tarantino
Lost Highway | David Lynch
Magnolia | Paul Thomas Anderson
In the mood for love | Wong Kar-Wai
Eternal Sunshine Of The Spotless Mind | Michel Gondry



ou porque não...?



2001, A space odyssey | Stanley Kubrick
25th Hour | Spike Lee
Fight Club | David Fincher
Lawrence of Arabia | David Lean
Casablanca | Michael Curtiz

Santuário: não há duas sem três

antes que se comece a suspeitar que este se tornou um blog religioso, esclareço já que este é um blog sem Deus, mas com deuses, e nas nossas orações dizemos: "in Norton we trust".

American History X: eu teria 19 anos e só saberia talvez que ia rever o puto com cara de boneca que fez o Exterminador Implacável (filme fétiche da minha pré-adolescência por causa da Linda "Bela e o Monstro" Hamilton e de Guns'n'Roses na banda sonora). eis que, sem qualquer pré-aviso, me surge isto:





duro, perverso, torcido, como um deus destituído emergindo do fundo do inferno. uma imagem que se me colou à retina e nunca mais me abandonou. de seguida, a imagem mais violenta que tenho memória de ver no cinema:









voluntarioso, implacável, demoníaco, um deus destituído. (acho particularmente curiosa a ironia do sinal "right turn only".) depois, a imagem mais crua que tenho memória de ver o cinema:









derrotado, ferido, humano. já não é um deus. é de novo um homem. duro, mas dúctil. resumindo, este gajo chega e parte logo a loiça toda. só mais tarde vi o "Everybody Says 'I Love You'", e não queria acreditar: este homem cresce e insufla-se ou retrai-se e desaparece conforme precisa, é uma singularidade, um ser esplêndido. e nós aqui amamo-lo com todo o coração, com todo o corpo.

A Santíssima Trindade

Edward Norton | Ryan Gosling | Joseph Gordon-Levitt



antes de escrever este post, não tinha ainda lido este post, nem este. não posso dizer, contudo, que me surpreenda a coincidência por vias travessas.
há quase 10 anos - desde o acutilante American History X - que Edward Norton é o meu actor preferido. foi-o instantaneamente, como um amor à primeira vista, reconhecido o signo da dureza, dos grandes silenciosos, capazes de quebrar pedra com o olhar. depois surge em Fight Club (durante muito tempo um dos meus filmes preferidos) e à dureza acrescenta-se a ductibilidade. não havia dúvidas na minha cabeça: Edward Norton instituíra-se como ícone da minha aproximação à idade adulta, enquanto actor mais talentoso de uma nova geração pós-Nicholson, pós-De Niro, pós-Pacino. e é um facto que durante estes 10 anos não houve quem tivesse corpo que o ensombrasse. nem mesmo DiCaprio, que aos poucos se afirma dentro do círculo das boas promessas. Norton leva sobre ele uma grande vantagem: é mais velho, nunca teve uma cara de boneca, e não tem um Titanic a limpar da sua reputação.
pela primeira vez, as promessas voltam a anunciar o signo da dureza dos grandes silenciosos. vejo-o mais em Joseph Gordon-Levitt do que em Ryan Gosling apenas porque conheço melhor um do que o outro, o que quer dizer muito pouco. toda a gente gosta de assistir ao nacimento de uma singularidade. a propósito de Edward Norton, posso esfregar as unhas no colarinho e dizer "eu estive lá". quanto aos outros dois meninos, bem... vou ali ver mais uns filmes e já venho.

Beauty remains in the impossibilities of the body #2

eu percebo porque o Joseph Gordon-Levitt é uma flor selvagem.





e porque é o progressivo polimento de uma pedra (preciosa) em bruto





há aqui uma dureza que não se aprende, com que se nasce ou não se nasce. um rosto vincado, um corpo que se move de uma determinada maneira, uma certa e particular inflexão na voz que vem ou não vem de um subterrâneo sentido. Joseph Gordon-Levitt cresceu bem. mas cresceu bem porque é feito da matéria das boas promessas.





é inquestionável que há ali qualquer coisa de muito sexual. é por isso que é uma flor selvagem. porque é tão belo quanto violento. é tão bonito. é como um deus. o que a mim me promete é ser o próximo


Edward Norton

Beauty remains in the impossibilities of the body *

há uma sequência de coisas que me comove, depois da mais francamente inédita e bonita e comovente e escandalosamente sexy cena homossexual masculina do cinema. a descoberta de um homem na cama de Ismaël: diz-se violenta a superação do amor morto? a cumplicidade de Alice: se o procuras a ele e não a mim, posso deduzir que o amas? ainda a cumplicidade de Alice: se te encontro cambaleante, embriagado de tristeza, a meio da noite, perdido na rua, perdido de ti, não vou contigo para a casa que já não é a minha - vou entregar-te ao cuidado daquele que te ama.




Louis Garrel & Grégoire Leprince-Ringuet | J'ai cru entendre


Mon petit depuis ce matin
J'ai trainé comme un cretin
Au niveau du caniveau
de Montparnasse à Chateau d'Eau
j'ai bu des verres, des verres, et puis des verres
Zubrowska, Riesling, Piper
À court de tout à bout de moi
Je suis revenu chez toi
Moi je voulais juste un corps
je cherchais seulement des bras
un lit de reconfort des délices sous les draps
mais hélas au lieu de ça

J'ai cru entendre Je t'aime
J'ai pensé c'est son problème
J'ai cru entendre je t'aime
J'ai pensé c'est son problème
Peu importe que tu y crois
Peu importe que je sois
À bout de moi
À court de tout
Mais pas de ça entre nous

Être un corps je suis d'accord
T'offrir mes bras pourquoi pas
Mon lit ok encore
pour rire a salir les draps
mais je crains que pour tout ça
Tu doives entendre je t'aime
Tu doives entendre je t'aime

Je suis vieux, veuf et sectaire
Un pauvre imbecile secretaire

Je suis beau, jeune et breton
Je sens la pluie, l'ocean et les crèpes au citron
Tais-toi un peu petit trésor
Tu as tout faux une fois encore
J'suis très precieux epargne moi
D'accord mais entre nous pas de ça
Être un corps je suis d'accord
Je cherchais seulement des bras
Mon lit ok encore
des delices sous les draps
Mais je crains que pour tout ça
Tu doives entendre...___________




______passagem instantânea para a categoria de clássico-imediato-de-beijo-mais-sexy-do-cinema. sim, ali junto ao célebre do Spiderman e da Kirsten Dunst.







* Einstürzende Neubauten

Sex will tear us apart (again)

empresto-te o meu corpo
mas terás que tolerar ouvir-me dizer
que te amo
























saí do cinema perfeitamente encantada com "Les Chansons d'Amour". não foi uma epifania, mas foi uma fosforescência suficiente para reviver Songs:Ohia - i cannot have seen the light_ i thought i saw the light_ i saw the light_______.

___________já amaste só pela beleza do gesto de amar? amar como se em cada corpo houvesse sexo, mas não género. aceitar um corpo que se nos oferece como um bálsamo, como quem trinca um fruto delicioso. mas o fruto alberga um bicho que nos sai pela boca e nos devora o cérebro. tenho um coração ressequido. onde ela me morreu, tu terás que entrar para matá-la outra vez. poderá o teu corpo salvar-me desses amores indigestos? poderá o teu corpo proteger-me como uma torrente de lava?


empresto-te o meu corpo
mas terás que tolerar ouvir-me dizer
que te amo


*ama-me menos, mas ama-me durante mais tempo*

THIS IS SPARTA!







ainda sem ter lido de uma ponta à outra a BD homónima de Frank Miller, e mesmo sendo grande fona de uma certa forma de dar vida às imagens, com exuberantes excessos sanguinários, posso dizer que teria gostado mais de um 300 menos hollywoodesco em certos planos, com menos gore na caracterização (leia-se 'menos bijuteria'), menos monstros e criaturas místicas.
ainda assim, é um filme que serve o seu propósito, e eu não posso deixar de confessar que me deixou satisfeita: como poderia não valer a pena um filme que nos permite ver 300 homens garbosos, espartanos, de perfil adonisino e abdominais perfeitamente definidos, combater em cuecas?










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lado B: os meus postais de Natal este ano seguirão a tendência Gerald Butler.